अनदेखे अब और नहीं: सी-लान चेन, जिनके नृत्यों में दुनिया शामिल है

यह मॉस्को में था कि चेन ने हार्लेम पुनर्जागरण कवि लैंगस्टन ह्यूजेस से मुलाकात की, जो सोवियत संघ में थे फिल्म “ब्लैक एंड व्हाइट” के लिए अमेरिकी दक्षिण में नस्ल संबंधों के बारे में। दोनों ने एक चुलबुली दोस्ती शुरू की (ह्यूजेस के अभिलेखागार उसके लिए पत्रों से भरे हुए हैं), हालांकि चेन ने अपने संस्मरण में उसका उल्लेख करते हुए लिखा है कि “लैंगस्टन एक नाविक था और एक की तरह चलता था।” वह भी एक कविता वह उसके बारे में लिखा था शामिल: “मैं आधे से एक चुंबन से अधिक इतने दुखी / हूँ / आधा एक पेंसिल के साथ / मैं इस बारे में है।”

चेन बाद में एक अमेरिकी फिल्म छात्र जे लेडा से मिले, जो सोवियत निर्देशक सर्गेई ईसेनस्टीन के साथ अध्ययन कर रहे थे। वे प्यार में पड़ गए और 1937 में न्यूयॉर्क शहर जाने से पहले लेनिनग्राद में हनीमून किया, जहां लेडा को आधुनिक कला संग्रहालय में सहायक फिल्म क्यूरेटर के रूप में काम पर रखा गया था। चीनी बहिष्करण अधिनियम के कारण, चेन को हर छह महीने में संयुक्त राज्य छोड़ना पड़ा और पुनः प्रवेश के लिए फिर से आवेदन करना पड़ा।

न्यू यॉर्क में, चेन समाजवादी न्यू डांस थियेटर में शामिल हो गए और अपने प्रदर्शनों की सूची को अंतिम रूप दिया, जिसमें चीन के गरीब और मजदूर वर्ग (एक भिखारी लड़की, एक “रिक्शा कुली”) और बुर्जुआ प्रकारों की निंदा करने वाले नृत्य शामिल थे (“एक कट्टर अमेरिकी महिला” और “वह बहुत ‘आर्टी’ प्रकार की कलाकार,” जैसा कि उसने अपने नोट्स में लिखा है)। उन्होंने अमेरिकी दर्शकों को सोवियत मध्य एशिया के नृत्यों से भी परिचित कराया।

दूसरे चीन-जापान युद्ध (1937-45) के दौरान, वह चीन सहायता परिषद के लिए धन जुटाने के लिए संयुक्त राज्य भर में दौरे पर गई थी। चेन के बारे में एक लेख द न्यू यॉर्क पोस्ट में शीर्षक के साथ चला, “चाइनीज गर्ल टू फाइट जैप्स विद डांस ऑफ प्रोपेगैंडा।”

गरीबों के सामने आने वाले संघर्षों की ओर बातचीत को आगे बढ़ाने के उनके प्रयासों के बावजूद, पत्रकारों, शो के प्रमोटरों और सहयोगियों ने उनका यौन शोषण और आकर्षक बनाना जारी रखा। अमेरिकन लीग फॉर पीस एंड डेमोक्रेसी द्वारा आयोजित 1938 के प्रदर्शन के लिए एक फ़्लायर ने पढ़ा, “स्पेंड ‘ए नाइट इन चाइना’ सी-लैन चेन, एक्सोटिक डैनस्यूज़ के साथ।” द न्यू यॉर्क टाइम्स के जॉन मार्टिन ने उस वर्ष न्यूयॉर्क में अपने पदार्पण के बारे में कहा: “वह एक आकर्षक उपस्थिति प्रस्तुत करती है, एक छोटी आकृति और एक जीवंत और एनिमेटेड चेहरे के साथ। उसकी दौड़ की विशिष्ट स्पष्टता और सटीकता के साथ उसका आंदोलन कुरकुरा और स्मार्ट और निश्चित है। ”

चेन 1959 में अब कम्युनिस्ट-नियंत्रित चीन लौट आई। उन्होंने “नए चीन, एक समाजवादी चीन” के रूप में जो वर्णन किया, उससे उत्साहित होकर उन्होंने “हू-तुंग” (“लेन”) नामक एक बैले को कोरियोग्राफ किया, जिसने बीजिंग की सड़क संस्कृति का जश्न मनाया। उसने उन खेलों पर जोर दिया जिन्हें उसने बच्चों को बाहर खेलते देखा था। इसके साथ बिज़ेट का पियानो सुइट “Jeux d’Enfants” भी था।

लेकिन चीनी अधिकारियों ने चेन को पश्चिमी संगीत की पसंद के लिए फटकार लगाई – आलोचना जिसने उसे निराश किया क्योंकि यह ठीक यही था कि वह नृत्य के दर्शन के केंद्र में संस्कृतियों से उधार और संयोजन था। इसके अलावा, इस तरह उसने दुनिया में अपनी भूमिका को एक मिश्रित जाति के समाजवादी के रूप में समझा, जो अंतरराष्ट्रीय एकजुटता के निर्माण के लिए प्रतिबद्ध था।

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